汉字经过几千年的不间断演变，由象形到写意，每一个独立的汉字都有其自己的丰富的内涵和形态特征，成为许多设计师创作的基础和灵感。通过把握汉字本身的内涵，对其进行图形化进行处理，将其内在的含义表达出来，将外在的形式和内在的意蕴统一起来，是汉字图形设计的核心之一。
汉字作为作为造型元素，具有独特的优势：象形、美感、意义丰富。将汉字进行视觉化、符号化的创意过程就是汉字图形化设计的过程。汉字图形设计就是根据汉字的笔画、结体、意义，通过创意的手法，进行视觉化的处理，突破现有的视觉习惯，以全新的式样给读者以深刻的视觉感受，从而传达深刻的、丰富的内涵。
“形”是人感知事物的第一要素，从汉字的字形入手，通过对汉字字形的创意而达到视觉表征的效果，是汉字设计的首要任务。“意”是人对汉字的完整性的把握，是在形的基础上形成的意念表达，亦是促成观者和设计师进行正确、良好沟通的基本目标。将汉字的“形”“意”进行深入的分析和研究，通过实践和分析，达到“形”与“意”的高度统一，使汉字的信息准确、迅速、独特地进行传达，是汉字设计成功与否的重要标准。
图形创意是设计师以准确有效的传递信息为目的，以联想和想象为双翼，对其进行高度概括、提炼、萃取，最终创造出新图形的过程。虽然，图形创意的设计手法是多样的，如联想、解构、重构、夸大、缩小、截取局部、材质异化、形象叠加、仿形图形、仿影图形等多种手法，但以汉字作为图形创意设计元素的创意表现手法常用的为如下几种：
解构汉字是将汉字的基本笔画、结构、字形形态等的拆解重构，创造出新的图形的一种设计手法。
1.解构汉字的笔画
汉字的基本笔画是点、横、坚、撇、捺、提、折、勾，即“永”字八法。在汉字的图形创意设计过程中，基本笔画、偏旁部首是创意的基本素材和灵感源泉，将其视为如同点、线、面一样的基本设计元素，按照美学规律与图形空间分布的需要进行全新的创意，打破人们对汉字的视觉审美习惯，创造组合成具有新的视觉含义和美感的汉字图形，形成一种新的视觉体验。
2.解构汉字的结构
汉字的结构是指以笔画、偏旁、部首之间的构成规律形成的汉字组合规范、方式及构造字的理据，它分为外部结构和内部结构。解构汉字的结构是汉字图形创意的另一种创意手法。对设计师而言，要深入研究汉字的字体、字形，灵活应用其结构的变化带来的视角审美的改变，在创意过程之中，多绘制草图，寻找不同的创意设计方案。
汉字的重构是在解构的基础上，对已有笔画、结构、字体进行打散重组，创作出新的文字图形形象。汉字笔画、结构、字体的设计，是根据汉字图形创意视觉审美的需要，打破原有字体结体规范，将汉字基本笔画突破原有结构的构成规律，以全新的方式编排，创造出新的图形。
形象叠加是由两个或两个以上的汉字或图形叠加而形成，它可以采用抽象的线形来改变某个汉字的局部笔画；也可以采用简洁的喻义形象转借某个汉字偏旁部首的笔画；还可以采用个性化形象衬叠某一笔画；亦可以图形与汉字形态构成共生图形，这些手法都可以用来创造形象叠加的汉字图形。不同的汉字或图形在重叠时给汉字增加了表现的空间和层次。它包括字与字、字与图形的叠加。
汉字的体形是由汉字的笔画造型及间架结构组成，具有一定的抽象纹样装饰美的象征意义。将汉字笔画元素进行大小、疏密、粗细、明暗、虚实、空间等变化后组成的图形置于具体的图像造型之中，使图像更具有装饰纹样的视觉美。汉字元素可以曲线的、直线的、打散重组的、随意排列的，置于具体的图像之中，从而获得各种各样的表现形式。
书写性的汉字图形化设计是一种较为个性而特殊的设计形式，形象活泼流畅，气韵生动。书写过程体现着书写者个人主观的思想情感和自我感悟，把汉字外在形态的美与内在意蕴的美结合在一起，给予大胆的表现与充分的抒发，创造出视觉新颖独特的书写性图形。
进行书写性的汉字图形化创意先要抓住事物的典型特征，将具象的字形和抽象的语义巧妙结合，再借助书写工具的特性绘写出想要的汉字图形。笔势的一气呵成，笔画线条的行动轨迹充满活力而神采飞扬。当然在这里不完全等同于书法创作，讲究笔法、章法等规则。而追求的是达到汉字图形化创意理想、自由的自然效果。使其创造出的图形或气势磅礴，或酣畅淋漓，或飘逸玲珑。
装饰性汉字图形化创意是指对汉字的外形、笔画和结构进行繁化的、简化的、纹理的等方面的装饰处理，使其风格和个性具有引人注目、极富感染力的艺术效果。装饰性汉字图形化创意的具体做法是在汉字笔画之外添加图形，或者将笔画延伸并与图形连接，或在笔画里直接填充图形。
装饰元素包括自然的和人工的各种肌理、传统的图案纹样、现代的各种各样电脑绘制图等等。当然，这些装饰元素并不是毫无联系的对汉字形体的机械填塞和罗列，而是有选择性的、人性化的情感交融表现。使这些装饰尽可能强化汉字主题的表达，更全面地衬托汉字内容及思想，达到字与图相得益彰的效果。
汉字的线条有方、圆、曲、折，以至演化成点、横、竖、撇、捺的规范，他们进行勾连组合，无尽无穷。然而这些线条的组合构成汉字并非杂乱无章，随意堆砌，而是遵循对象的“本来面目”，又按设计师的主体意识和造字规则进行优化组合。
中正和平。是汉字最本质的美学特征，也是整个东方艺术的核心原则，汉字摹仿“天”、“地”、“人”三才，有典型的建筑美。它重心居中，不偏不倚，常呈中正之貌，柔和协调之状，表现为一种自在美。早期汉字大致也呈方块状，端庄严正，重心稳定，中正生自偏曲，端方来自圆折，平和协调起于变化律动。正是这一辩证的矛盾运动，最后形成美的形态。
阴阳相交。其方位以上为阳，下为阴；左为阳，右为阴；内为阳，外为阴。他们互相依存，和谐相交，合为一体。线条以直为阳，曲为阴，方为阳，圆为阴。多数汉字是曲直方圆交互连缀，节奏分明，韵律生动。
刚柔相交。线条以直为刚，曲为柔；线块以方正为刚，以斜曲为柔。斜直曲方，阳刚阴柔，既 对立相克，又溶于一体。
虚实相间。对线块而言，笔划少而空疏为虚，多而紧密为实。汉字总是空虚相间，上虚则下实，左空则右实。线条分布朗列均衡，充盈一体。
动静相生。线条以方直为静，以圆曲为动。汉字多数以曲直相交，动静相生。在平直方正的稳定静态之中，辅之以曲折圆斜的变动之姿。动中见静，静中生动，并在这一矛盾运动中服从整体的中正和平之态，给人以完善独立，稳重端庄又充盈流转的律动之美。
